Показать содержимое по тегу: мультфильм

Принцессе Эмми 8 лет. Она живёт в королевстве Кандис и умеет разговаривать с лошадьми. Этот дар она унаследовала от своей пра-пра-пра-пра-пра-пра... прабабушки Карлотты. Как гласит легенда, однажды Карлотта, рискуя жизнью, спасла табун прекрасных белых лошадей, и в благодарность за это лошади научили её понимать свой язык. Никто, кроме посвящённых, не должен знать об этом. Вся эта история была записана в тайной книге, которую каждый новый обладатель дара должен беречь, как зеницу ока, однако со временем книга с описанием секрета волшебных способностей оказалась забытой. И Эмми тоже о ней почти забыла.

У Эмми двадцать шесть лошадей, каждая из них названа в честь одной из букв алфавита. Все они безгранично дарят ей свою дружбу и любовь. Будучи принцессой по рождению и унаследовав волшебный дар, Эмили никак не может считаться самой обыкновенной девочкой, хотя этого ей хочется больше всего на свете. Она считает, что ей просто повезло и она ничем не заслужила права выделяться среди остальных. Прабабушке Карлотте, чтобы получить в награду магические способности, пришлось хотя бы проявить отвагу.

Всего неделя остаётся до Дня Принцессы. В этот день Эмили официально займёт место представительницы королевской семьи. Вскоре должен прийти Церемониймейстер, который научит ее всему, что нужно знать настоящей принцессе. Но когда Эмили узнаёт, что ее кузина Гизана, которой тоже 8 лет, будет посещать те же занятия и станет принцессой в тот же самый день, вся ее радость улетучивается. Гизана - пай-девочка, ее ставят в пример во всем, и она всегда получает то, что хочет. Для Гизаны День Принцессы – самое важное событие в ее жизни.

Как и можно было ожидать, Церемониймейстер благоволит к приторной Гизане, ставя ее выше живой и непосредственной Эмми. Кроме того, Эмми, которая привыкла жить на свободе и проводить беззаботные дни со своими лошадьми, должна теперь подчиняться строгому распорядку, чтобы соответствовать статусу настоящей принцессы, который ей вскоре должны официально присвоить. Если девочки не будут преуспевать в занятиях, Церемониймейстер имеет право отменить День Принцессы. Гизана постоянно пытается воспользоваться слабостью своей соперницы и повсюду следует за Эмми. От ее всевидящих глаз Эмми будет очень трудно укрыть свой секрет.

Затем Эмми находит в книге Карлотты таинственный пергамент. На нём – те же символы, что и на древних загадочных руинах, где когда-то проводили свои ритуалы жрецы забытой династии лошадей. Эмми не терпится узнать свою истинную суть, и она пускается в волшебное и необычное путешествие-приключение. Это настолько её захватывает, что она перестаёт посещать уроки, и Церемониймейстеру приходится в итоге отменить День Принцессы. Гизана в ярости, она жаждет отомстить. Догадавшись о тайне Эмми, она крадёт книгу и пергамент и едет к древним руинам. С помощью символов и заклинаний, написанных на пергаменте, она требует себе тех же магических способностей. Если кто-то и заслуживает такого дара, то это она, а никак не Эмми. Однако ей отказано в её просьбе, и из зависти и злобы Гизана разрывает пергамент на кусочки – пусть волшебный дар не достаётся никому. В этот самый момент Эмми лишается умения разговаривать с лошадьми. Поняв, что она наделала, Гизана убегает, подвергая себя опасности. Эмми без раздумий приходит на помощь и, рискуя собственной жизнью, спасает Гизану.

За проявленное Эмми великодушие и мужество духи, некогда подарившие волшебные способности Карлотте, милосердно возвращают то, что казалось утраченным. Из всего, что произошло, Гизана будет помнить только что Эмми её спасла, и благодарность навсегда изменит их отношения. Ссоры и разногласия остаются в прошлом. Показав свой истинный характер, Церемониймейстер меняет решение. День Принцессы проходит, как полагается, и обе девочки, Эмми и Гизана, официально входят в круг королевских особ. Лошади тоже счастливы, что всё закончилось хорошо.

 

 

 ДЕКОРАЦИИ И ХУДОЖЕСТВЕННОЕ ОФОРМЛЕНИЕ: 

        Декорации и художественное оформление картины наилучшим образом можно определить, как эпическое, красочное, и очень стилизованное. У большинства людей представление о Викторианской эре складывается на основе самых первых чёрно-белых фотографий, литографий и графических рисунков, однако на самом деле это было очень красочное время, особенно на пороге двадцатого века. 

        Художники картины «Потерянное звено» вдохновлялись викторианскими орнаментами, которые можно увидеть на изящных обоях и тканях того времени. Эти орнаменты встречаются на протяжении всего фильма, и их можно увидеть в кладке черепичных крыш и даже в кронах деревьев. 

        У персонажей и предметов в фильме уникальный и очень стилизованный дизайн. Все эти стилизованные формы и образы объединены правилом «трёх равных частей». Например, длинные ноги Сэра Лайонела составляют две третьи от его роста. Глаза чудовища Несси расположены в верхней трети её головы. Это правило позволяет сохранять последовательность и выдерживать общий стиль при изображении разных культур и континентов, которыми изобилует данный фильм. 

        Другим источником вдохновения послужили фотографии из журнала NationalGeographic, который приносил дух удивительных открытий и приключений в дома его читателей. В картине подчёркивается этот уникальный, даже несколько перенасыщенный цвет (единственным исключением является Клуб Оптиматов, который застрял в крайне характерной чёрно-белой гамме, отражая мировоззрение его членов).  

ФИЗИЧЕСКИЕ ЭФФЕКТЫ – КУКЛЫ И КАРКАСЫ: 

        Куклы для покадровой анимации обычно изготавливаются в масштабе 1/5 или 1/6 от размеров их реальных прототипов. Это позволяет сделать их внутренний каркас достаточно прочным, чтобы выдержать двухлетний съёмочный период, а внешние детали достаточно большими, чтобы с ними было удобно работать с кинематографической камерой и освещением. 

        Все куклы для картины «Потерянное звено» были изготовлены примерно на 20% меньше в размерах, по сравнению с куклами для предыдущих фильмов студии LAIKA. Такое масштабирование позволило сделать декорации меньше, а Мистеру Линку - стать самым крупным персонажем в фильме, при этом сохранив довольно комфортный для аниматоров рост в 40 сантиметров. 

        Куклы слона и лошади были изготовлены с применением особой техники, когда из пены, резины и пластика формируются мышцы, насаживаются на жёсткий скелет и обтягиваются силиконовой кожей, которая потом окрашивается вручную. 

        Каждая кукла была оснащена уникальной электронной системой, позволявшей аниматорам дистанционно обеспечивать заданные поступательные движения.  

Слон: 

       Первая кукла, которая была изготовлена с эластичной и мешковатой кожей, не приклеенной к подвижным панелям корпуса из углеволокна. 

       Вес: Примерно 16 кг. 

       Оснащена специальной ногой для эффектов с открытыми полостями, чтобы создать иллюзию массы. На ней установлены на 100% независимые ногти.

       Внутренний каркас оснащён зубчатой передачей в районе шеи для подъёма головы.

       Движение осуществляется при помощи пружины на газовом приводе.

       Седло слона, или паланкин, в котором путешествовали Сэр Лайонел и Аделина, было установлено на двухосевой моторизированной платформе, чтобы создавать иллюзию покачивания при поездке на слоне.

       Для съёмок фильма была изготовлена только одна кукла слона.  

Лошадь: 

       Лошадь Сэра Лайонела была изготовлена на основе специально созданной полукруглой рамы, что позволило вынести точку оси вращения за пределы куклы. Благодаря этому, аниматоры смоли воспроизвести эффект переноса веса с одной стороны на другую, что характерно для поступи лошади.  

Мистер Линк: 

       Самый тяжёлый главный герой, когда-либо созданный для фильма студии LAIKA.

       В сцене, где Мистер Линк в прыжке подтягивает штаны, необходимый эффект с застёгиванием молнии был достигнут посредством замены кукол между кадрами.

       Кадр с расползающимися штанами был реализован посредством специально изготовленного манекена, представляющего собой увеличенную в три раза пятую точку Мистера Линка. Специальные механизмы обеспечивали расширение, необходимое для того, чтобы ткань разошлась по шву, и клок шерсти выскочил наружу.

       Для съёмок полости рта Мистера Линка использовались 6 поступательных узлов управления, чтобы шевелить языком, отдельные механизмы, чтобы оттягивать кожу с щёк и ещё одна система механизмов, чтобы открывать и закрывать челюсть. Весь рот был изготовлен отдельно в масштабе 5 к 1.  

Дилижанс: 

       Был декорирован 180-ю независимыми управляемыми кисточками. 

       Были изготовлены откидные сидения, обеспечивающие шесть осей движения для каждой куклы. 

       Сидения, шторки и сам экипаж приводились в движение с помощью сорока независимых, программируемых и дистанционно управляемых моторов.  

Вагон поезда: 

       Поскольку в сцене персонажи идут по центральному проходу, у декорации нет пола. Вместо этого, вся декорация была подвешена и передвигалась по рельсам, в зависимости от нужд аниматоров.  

Поезд: 

       Снаружи поезд представлял собой реально функционирующий поезд на рельсах, который приводился в движение моторизированной лебёдкой. Он слишком плавно ездил по рельсам, так что пришлось наклеить на них скотч, покрашенный под ржавчину, чтобы колёса подпрыгивали на этих кочках, создавая более аутентичное движение.  

Корабль: 

       Декорация корабля была слишком большой и тяжёлой, чтобы её передвигать, так что камера и все окружающие осветительные приборы были моторизированы, чтобы вращаться вокруг корабля и создавать иллюзию движения. 

       Для этой декорации была создана самая маленькая головка штатива камеры, когда-либо использовавшаяся на студии LAIKA. Она позволила установить камеру на длинный шест, чтобы затем просунуть её в длинный коридор корабля и заснять сцену погони.  

ПЕРСОНАЖИ ИКОСТЮМЫ: 

       Автор сценария / режиссёр Крис Батлер сам разработал образы персонажей... Он работал за троих на картине «Потерянное звено». Номинированная на премию Гильдии художников по костюмам Дебра Кук (единственный в истории художник по костюмам для анимационных фильмов, номинированный на эту престижную награду) разработала дизайн всех костюмов. 

МИСТЕР ЛИНК: 

       Снаружи Мистер Линк обаятельный и дружелюбный. Внутри же – это комок металлических частей, включая механический привод живота, имитатор дыхания, устройства сдавливания и растягивания, червячные передачи, а также зубчатые рейки с шестернями. 

       Мистер Линк был изготовлен с применением нескольких техник. Большая часть его тела была реализована посредством крепления элементов из перфорированного пенолатекса на металлическую арматуру (почти как мышцы). Затем, подобно коже или шкуре, листы формованного силикона с нанесённой на них шерстью были зафиксированы по всей поверхности его тела. 

       Поскольку шее Мистера Линка требовалась высочайшая степень подвижности, были использованы индивидуально формованные «лепестки шерсти» из уретана, которые были нанесены на его шею слоями, подобно тому, как растут перья на шее у птиц. Когда Линк поворачивает или опускает голову, эти слои скользят друг по другу, а не загибаются и топорщатся, как это бы было при использовании единого листа формованного силикона. 

       После нанесения шерсти начинается скрупулёзная и высоко художественная работа по окраске, чтобы придать шкуре Мистера Линка глубины и выделить индивидуальные пряди. 

       Клетчатый костюм Мистера Линка – это реверанс в сторону общепринятого на тогдашнем Северо-Востоке стиля одежды, а также дань уважения истории ткацкого производства, а именно – фирмам WhiteStag и Pendleton, которые были основаны в штате Орегон в тот период. 

       Многие ткани созданы из очень лёгкого эластичного материала, окрашены в нужный цвет, и на них цифровым образом наносились изображения индивидуальных нитей, чтобы создать эффект реальной ткани в миниатюре, а завершалось всё нанесением принта и деталей, нарисованных вручную.  

СЭРЛАЙОНЕЛФРОСТ: 

       Поиски правильного орнамента для твидового костюма Сэра Лайонела с узором «гусиная лапка» начались с плотной работы с профессиональным ткачом, чтобы определить размер, форму и оттенки переплетающихся элементов, создающих этот орнамент. 

       Однако мелкий орнамент или слишком близко расположенные параллельные линии могут провоцировать оптические искажения на экране – помехи для визуального восприятия, возникающие при работе с цифровыми камерами. По итогам многочисленных экспериментов, художник по костюмам нашла оттенки, которые не выделялись чрезмерно на экране и форму орнамента, которая передавала ощущение твидового костюма, но состояла из сцепленных звёзд, а не «гусиных лапок». 

АДЕЛИНА ФОРТНАЙТ: 

       Аделина олицетворяет образ современной женщины на рубеже 19-го и 20-го веков - независимой и полной энтузиазма. Образ этой женщины эпохи мировых революций был вдохновлён иллюстрациями с изображениями девушек руки художника Чарльза Гибсона конца 19-го и начала 20-го века. 

       Причёска Аделины состоит из более чем шестисот метров разноцветных шёлковых нитей, которые затем были вручную стилизованы и уложены, чтобы соответствовать образам девушек Чарльза Гибсона, нарисованных чернилами на бумаге. 

       Ещё одной характерной чертой «Девушки Гибсона» был S-образный корсет, пришедший на замену физически стесняющим корсетам Викторианской эпохи. Этот корсет подчёркивал изгибы женского тела, что в Викторианскую эпоху считалось недопустимым. Аделина быстро взяла на вооружение этот новый модный стиль. 

ДЕКОРАЦИИ / РЕКВИЗИТ / ПЕЙЗАЖИ: 

       В фильме задействовано более 110 декораций и 65 локаций. 

       Волынка была изготовлена с применением специального латексного шара, который надувался и сдувался с помощью помпы. 

       В сцене обрушения ледяного моста задействовано 64 индивидуальных куска льда, которыми можно было независимо управлять. 

       Поезд стал самым большим предметом реквизита, созданным для фильма «Потерянное звено». 

       Вожжи, сбруя и седло лошади были изготовлены из настоящей кожи, которую специальным образом обработали, чтобы сделать гораздо тоньше, приведя в соответствие с необходимым масштабом. Многие книги в кабинете Сэра Лайонела имеют кожаный переплёт, сделанный по всем канонам с применением аутентичных технологий. 

АНИМАЦИЯ: 

       Покадровая кукольная анимация – это манипуляция физическими объектами в небольшие промежутки между индивидуально отснятыми кадрами, чтобы получить эффект независимого движения. На практике аниматор двигает объект, делает фотографию, двигает объект, делает фотографию и так далее. 

       Аниматоры студии LAIKA делают максимальное количество фотографий, принятое в классической кинематографии – 24 кадра в секунду. Это означает, что на каждую секунду аниматор создаёт 24 уникальные позы. Студия LAIKA, наверное, единственная студия, специализирующая на покадровой анимации, в мире, которая строго придерживается данного формата. Фильмы студии LAIKA максимально приближены к естественному стилю, что требует высочайшей техники работы с форматом «24 кадра в секунду». 

       Художники студии LAIKA изготавливали декорации и реквизит в разных масштабах, чтобы иметь возможность снимать кукол с разной перспективой. Также были изготовлены миниатюрные копии персонажей фильма высотой менее пяти сантиметров, что позволило аниматорам снять экстремально широкоугольные кадры для сцены в Гималаях. 

СОЗДАНИЕ МОДЕЛЕЙ / ЛИЦЕВАЯ АНИМАЦИЯ: 

        Практически за год до начала съёмок картины «Потерянное звено», студия LAIKA приступила к испытаниям совершенно новой технологии цветной 3D-печати на принтере J750 printer фирмы Stratasys. Студия LAIKA использовала цветные 3D-принтеры фирмы Stratasys, начиная со съемок своего второго фильма «Паранорман, или Как приручить зомби?», но эта новая технология от фирмы Stratasys совершила настоящую революцию, обеспечивая беспрецедентную точность и детализацию. 

        Студия LAIKA считается лидером в применении технологии быстрого создания моделей (или 3D-печати) для лицевой анимации и получила премию Оскар® в категории «Научные и технические разработки» в 2016-м году за внедрение инноваций в сфере кино. 

        «Потерянное звено» - это первый фильм студии LAIKA, в котором на ВСЕХ куклах используются полимерные полноцветные сменные лица, напечатанные на 3D-принтере. 

        «Потерянное звено» - это первый фильм студии LAIKA, в котором для каждого персонажа в каждом кадре фильма на 3D-принтере были напечатаны уникальные выражения лица. В прошлых картинах использовались «лицевые наборы» со сменными выражениями лица, которые многократно использовались в картине. 

        5 3D-принтеров отдела 3D –печати зачастую работали по 24 часа в сутки, выдавая примерно 2 000 лиц в неделю для фильма «Потерянное звено». 

        Всего отдел 3D-печати напечатал более 106 000 лиц для фильма «Потерянное звено».

          Примерно 39 000 (37%) лиц Сэра Лайонела

          Примерно 27 000 (26%) лиц Мистера Линка

          Примерно 13 000 (12%) лиц Аделины 

КАМЕРА / КОНТРОЛЬ ДВИЖЕНИЯ / СВЕТ: 

        На пике производства в съёмках была задействована 91 камера – примерно в два раза больше, чем при съёмках других фильмов студии LAIKA. 

        В ледяной яме есть кадр, в котором лицо Мистера Линка отражается на многочисленных гранях ледяной стены. Для того, чтобы добиться такого эффекта, на площадке было выставлено 10 камер, которые одновременно снимали каждое индивидуальное отражение с разных углов. 

        Город Логгинг-Таун был настолько велик, что для достижения эффекта города, находящегося на расстоянии, пришлось комбинировать миниатюрные и стандартные декорации. 

        В собственном техническом арсенале студии имеется 47 дистанционно управляемых установок для работы с камерами. 

        Самая старая дистанционно управляемая установка для камеры студии LAIKA была изготовлена в 1928-м году. Изначально она использовалась, чтобы перемещать камеру Technicolor 3-stripe для прямых эфиров, а затем переходила из одной телестудии в другую на протяжении девяноста лет. 

        Для съёмок прохода слона потребовалась прямая длиной 11 метров и моторизированный кран высотой более 4-х метров. Круговой принцип съёмки означал, что сначала должна была быть снята одна сторона декорации, затем устанавливалась вторая сторона, камеру переставляли, снимали снова и только потом процесс был завершён. На съёмки этой сцены ушло почти три месяца, а её хронометраж составляет примерно 20 секунд. 

ВИЗУАЛЬНЫЕ ЭФФЕКТЫ: 

        Из 1486 кадров с визуальными эффектами в картине «Потерянное звено», только 446 были исполнены в 2D. 465 кадров требовали графического расширения декораций, 460 требовали графических спецэффектов и 325 требовали компьютерной анимации.

 

        Команда специалистов по визуальным эффектам создала 531 графический элемент и 182 компьютерных персонажа для картины «Потерянное звено», что является рекордом для фильма студии LAIKA. Для сравнения, в фильме «Кубо. Легенда о самурае» было использовано 249 графических элементов и 77 компьютерных персонажей. 

        Более тысячи деталей съёмочной аппаратуры, попавших в кадры, были удалены командой по визуальным эффектам. 

        В открывающей сцене фильма с участием модели Лох-Несского чудовища используется более 400-и графических элементов. В среднем, в одном кадре с водой применялось более 100 физических и графических элементов для достижения финального изображения. 

        В каждой симуляции планктона в озере Лох-Несс используется более 2-х миллионов графических частиц. 

        Одна симуляция штормовой волны, разбивающейся в брызги, содержала максимальное количество вокселей (3D пикселей), которое могла выдержать программа Katana, а именно - 3 МИЛЛИАРДА. 

        Отдел визуальных эффектов использовал более петабайта данных при работе над фильмом «Потерянное звено», а петабайт - это миллион гигабайт. 

         На создание фильма «Потерянное звено» ушло 112 миллионов часов просчёта данных - это 12 785 ЛЕТ рендеринга. 

        Компьютерная модель ледяного моста состояла из 37 000 частей, 20 000 000 многоугольников, и при полной загрузке занимала 4.7 GB памяти.

 

В минувшие выходные в столичном кинотеатре "Каро Sky 17" посетителей ждало настоящее волшебство: воздушная сахарная вата, удивительное шоу мыльных пузырей, облака разноцветных шариков, сказочный аквагрим и гостеприимный синий медведь Бумер. Таковы были декорации премьеры анимационного фильма «Волшебный парк Джун». Историю девочки-фантазерки, вместе с мамой придумавшей поразительный парк аттракционов, который однажды оживает вместе со своими обитателями, первым зрителям представили звёзды дубляжа Катерина Шпица (кабаниха Грета), Роман Курцын (медведь Бумер), Дмитрий Хрусталев (дикобраз Стив) и Кузьма Сапрыкин (бобер Купер).

Озвучивший брата Купера, бобра Гаса, Александр Гудков не смог посетить премьеру. Зато певица Юлианна Караулова, подарившая свой голос маме Джун и записавшая заглавную песню саундтрека, "Чудо", параллельно показала анимационный фильм зрителям кинотеатра "Формула Кино OZ" в Краснодаре, куда Юлианна приехала с концертом.

В числе первых с удивительным миром сказочных фантазий Джун на московском показе познакомились Артем Ткаченко, Полина Диброва, Сергей Филин, Мария Лемешева, Маша Цигаль, Алена Чехова, Мария Железнякова, Ирина Акопян, Иван Колесников, Алексей Демидов, Армен Ерицян и др.

«Волшебный парк Джун» в кино с 21 марта!

Знакомьтесь: отважный исследователь, сэр Лайонел Фрост. Учёный и путешественник, всю свою жизнь посвятивший одной цели – поискам фантастических созданий из сказок и легенд. Никто не верит, что они существуют на самом деле, и только сэр Лайонел уверен: истина где-то рядом. Удача улыбается ему в Новом Свете, где он наконец-то встречает легендарного Бигфута (известного также, как Саскватч, Йети, Снежный Человек и Потерянное Звено эволюционной теории). Научное открытие оказывается милейшим и дружелюбным существом, и к тому же – очень одиноким: он остался последним из своих сородичей. Лайонел Фрост решает помочь своему новому другу в поисках его дальних родственников, и они отправляются на другой конец света – в горы Тибета, где, если верить слухам, в легендарной долине Шангри-Ла можно встретить уцелевших йети. Их путешествие не обойдется без приключений, ведь у сэра Лайонела есть немало заклятых врагов, которые хотят во что бы то ни стало помешать ему достичь своей цели. 

Встречайте новое захватывающее анимационное приключение от студии Laika «Потерянное звено» на широких экранах с 4 апреля 2019 года!

Страница 1 из 20
Default Theme
Layout Direction
Body
Background Color [r]
Text color [r]
Top
Top Background Image
Background Color [r]
Text color [r]
Bottom
Bottom Background Image
Background Color [r]
Text color [r]