Показать содержимое по тегу: книга

- Расскажите о своей работе с биографической книгой Уолтера Айзексона «Стив Джобс». Насколько кинематографический образ, созданный Майклом Фассбендером, по вашему мнению, похож на настоящего Стива Джобса?

- Книга «Стив Джобс» – произведение высокого уровня и стиля, написанное профессиональным журналистом. Уолтер в свое время руководил CNN и был редактором журнала TIME. И единственное, к чему он всегда стремился, – к объективности. Я же в своем творчестве был субъективен, меня интересует в первую очередь искусство. В сценарии я представил свою интерпретацию жизни человека с непростой биографией и крайне запутанными взаимоотношениями со знакомыми и близкими. Все, кто так или иначе работал над фильмом, предлагали свое видение ситуации – и Дэнни Бойл, и Майкл Фассбендер, и художник-постановщик Гай Диас, и композитор Дэниэл Пембертон, и монтажер Эллиот Грэхэм, и десятки других.

Мы с Дэнни сошлись во мнениях, что не будем стремиться показать Стива Джобса, Стива Возняка и Джона Скалли такими, какими они были в то время. Я неоднократно утверждал, что фильм СТИВ ДЖОБС следует рассматривать, как живописную картину, а не фотографию. Единственное событие, произошедшее в реальности, – запуск Macintosh, когда компьютер еще не мог сказать свое судьбоносное «Привет!», обращаясь к держателям акций. Две другие презентации также имели место быть, но в совершенно иных декорациях, да и прошли они наверняка иначе, чем так, как мы представили в фильме. Все события, которые предшествовали и последовали за этими запусками, представляли собой суть всех конфликтов из жизни Джобса, сжатых в 40-минутный формат.

Я надеюсь, что зрители поймут, насколько сложным в общении был этот человек. У него были свои недостатки, но при этом он мечтал об одном из величайших свершений и заряжал своей мечтой всех окружающих, добиваясь невероятных эффектов. Кроме того, мне бы хотелось, чтобы аудитория рассмотрела в герое живого человека, который, пожалуй, мог бы быть счастлив, если бы свою доброту и гениальность не пытался выразить в двоичном коде.

- Не могли бы вы рассказать об уникальной структуре фильма? Как она помогла вам и Дэнни Бойлу рассказать столь непростую историю? И как связан очень необычный репетиционный период с подобной структурой сценария?

- Вообще-то я больше драматург, нежели сценарист. Мне комфортно работать в замкнутом пространстве, чтобы мои часики тикали именно там, где они всегда висят. Я решил, что будет интересно рассмотреть этого необычного человека через призму трех событий, которые стали судьбоносными для его карьеры. Я предложил эту идею студии, и мне дали зеленый свет.

Я внимательно перечитал книгу Айзексона, поговорил со Стивом Возняком, Джоанной Хоффман, Джоном Скалли, Энди Херцфельдом, Лизой Джобс и Крис Энн Бреннан. Я вычленил пять ключевых конфликтов в жизни Стива и попытался увязать их все с запуском трех компьютеров. Все мои выводы и решения, нашедшие отражение в сценарии, основаны на книге Уолтера и информации, которую я почерпнул из личных интервью с друзьями, родственниками и коллегами Стива Джобса.

В результате у меня получился сценарий на 182 страницы, состоящий в основном из диалогов. Для большинства режиссеров он представлял бы непроходимые джунгли, но Дэнни Бойл охотно принял такой способ подачи материала. Он каким-то волшебным способом умеет визуализировать слова. Он может любую болтовню сделать настолько захватывающей, какой у других режиссеров была бы, скажем, динамичная погоня.

Каждый акт мы снимали, как независимый фильм, в хронологическом порядке и на независимых локациях. Три недели у нас ушло на репетиции первого акта, по две недели – на репетиции второго и третьего. Мы считали, что это даст актерам шанс не только выучить все диалоги назубок, но и понять и принять тот язык, которым был написал сценарий. За это время они вжились в образы своих героев, и это, кажется, было более эффективно, чем мимолетные репетиции непосредственно перед съемкой и испорченные дубли.

- В фильме Джобс добивается своих целей, используя страх, обман и другие манипуляции. Насколько точно вы передали его методику работы?

Стив искренне верил в то, что людям, с которыми он работал, это пойдет только на пользу. Частенько, получая первый тестовый образец, он обращался к инженеру или программисту со словами: «Ты можешь сделать лучше. Переделай». Получая второй, исправленный образец, он вновь повторял эту фразу, слово в слово. И в третий, и в четвертый раз. На самом деле, он даже не вникал в качество первого, второго, третьего и четвертого образцов. Он был уверен (и довольно часто не без основания), что кто бы то ни был, может добиться лучших результатов. Кому-то это покажется предосудительным, но на самом деле это величайший дар, когда кто-то подстегивает тебя к саморазвитию. Стиву это удавалось. Хотя мне кажется, что его нелицеприятное поведение с коллегами основано, скорее, на каких-то личностных качествах, а не на желании добиться лучшего результата от сотрудника. Не исключено, что он знал и о других управленческих тактических приемах, но использовал их редко и неохотно. Как бы то ни было, требуемого результата он в конечном итоге добивался.

- Воз в фильме говорит фразу: «Твои продукты намного лучше тебя самого, братишка», на что Стив отвечает: «Так и задумывалось, братишка». Почему вам было так важно вставить в сценарий этот диалог?

- Творцам свойственно закладывать в свои шедевры лучшую часть себя самих. Мы все стремимся найти некий идеал, которого в жизни не существует. Таким был и Стив, когда разрабатывал свои продукты. Помнится, в 70-х между Стивом и Возом произошел очень неприятный разговор. Воз заявил: «Компьютеры – это не картины», чем вывел Стива из себя. Сама мысль о том, что его творчество не считают искусством, взрывала Стиву мозг. Им двигало отчаянное желание реализовать свою мечту.

Мне кажется, что всю свою жизнь Стив стремился контролировать ситуацию и не зависеть от обстоятельств, наверное, потому, что в юности его самого постоянно пытались контролировать. Вся его творческая жизнь была своеобразным крестовым походом за обладание контролем. Он считал, что только так изобретаемые им продукты станут идеальными.

- Как вы думаете, что этот фильм должен рассказать зрителям об американском предпринимательстве и амбициях? Один в поле все же воин?

- Стив Джобс был, пожалуй, одним из последних великих новаторов в стране. Он пытался изобрести нечто такое, что другие считали воздушными замками. Ему удалось создать так называемое «поле искажения реальности», которое служила ему верой и правдой. Он мог подойти к дизайнеру (или программисту, или инженеру) и сказать: «Я хочу, чтобы девайс был именно такого размера, и чтобы он мог делать то-то и то-то». Дизайнер мог возразить, что девайс не может быть именно такого размера, или что в девайсе такого размера не достигнет требуемой функциональности. На что Джобс невозмутимо отвечал: «Ты – профан и бездарь. Ты ничего не понимаешь в том, чем занимаешься. Если ты не сделаешь то, что мне нужно, я найду того, кто сделает». И, рано или поздно, именно этот дизайнер придумывал, как решить поставленную перед ним задачу, перед которой спасовали бы все его коллеги. 

В фильме Стиву несколько раз задают вопрос: «Чем именно ты занимаешься?» Он ничего не знал о программном коде. Он не был ни инженером, ни специалистом по компьютерным технологиям. Фактически он не умел «играть» ни на одном из «инструментов»… Но когда он оказывался перед коллективом профессионалов своего дела, он становился идеальным дирижером.

Исход. Новая книга Дмитрия Руса!

Четверг, 11 Июнь 2015 00:00 Опубликовано в Книги

Врачи предрекали ему ровно один месяц жизни без надежды на спасение -  неоперабельная опухоль головного мозга. Специалисты криоцентра просили бешеные деньги за заморозку его тела после смерти. А ему хотелось жить! Остался единственный вариант – обрести бессмертие, сорвавшись в виртуальный мир при помощи специальной капсулы. И теперь он уже не Глеб Назаров, а Лаит – Дитя Ночи – Высший Эльф. У него впереди вечность времени, помноженная на бесконечность возможностей. Но это только начало истории, которая становится все более жестокой и беспощадной с каждым новым эпизодом… 

Встречайте ИСХОД – седьмую книгу серии «Играть, чтобы жить»! 

Рано или поздно это должно было случиться. Человечество слишком долго играло с виртуальной реальностью, и теперь виртуальность решает ответить тем же. Кровожадные демоны из трех реальностей – «Друмира», «Дьябло» и «Герои меча и магии» - вторгаются на нашу планету и опустошают континент за континентом. Уже в Австралии и Африке не осталось ни одной живой души. Теперь Глебу предстоит решить, как поступить – помочь землянам, отступающим перед полчищами демонов или не ввязываться в драку, надежно укрывшись в своем игровом кластере. Выбор сделан, и Глеб бросается в самое пекло, чтобы спасти планету от обнаглевших виртуальных злодеев…  

Новый жанр LitRPG объединяет многопользовательские онлайн-игры и книги о «попаданцах». Герои серии - обычные современные горожане «проваливаются» в компьютерные игры. Самый популярный тренд последнего времени. В серии также выходят романы популярных авторов LitRPG Василия Маханенко, Дема Михайлова

Дарья Дезомбре ярко вошла в литературный мир в 2014 году, сразу же заняв лидирующие позиции среди авторов детективных произведений. Ее книги привлекли к себе внимание нескольких категорий читателей: любителей детективного жанра, почитателей мистических и психологических триллеров, поклонников интеллектуальных романов, которые дарят не просто удовольствие от чтения, но и по-настоящему заставляют думать над предложенной головоломкой. Не последнюю роль в книгах Дарьи Дезомбре играют предметы искусства – они и центр сюжета, и подсказки для расследования, и даже мотив преступления.

В новом интеллектуальном детективе автора таким предметом выступили двадцать изразцов фламандской работы, объединенных одной темой: играющие дети. Именно эти коллекционные произведения искусства были украдены из особняка богатого бизнесмена в Царском Селе. Хозяин дома просит следователя с Петровки Марию Каравай, блестяще зарекомендовавшую себя в делах, связанных с историей и искусством, заняться этим делом.

В то же время в Москве вспыхивают пожары: один – в шикарном отеле «Метрополь», другой – в офисе на Патриарших. В огне погибают два человека: голландский турист и столичный антиквар. И пока старший уполномоченный Андрей Яковлев идет по горящему следу, уводящему в уральскую тюрьму, где уже многие годы отбывает срок пироман и массовый убийца, Мария Каравай отправляется в Брюгге и Антверпен, расследуя обстоятельства жизни загадочного семейства, жившего в XVI веке. Ни одному из них не приходит в голову, что тайна четырехвековой давности и современные смерти в огне могут быть звеньями одной цепи… 

Дарья Дезомбре, безусловно, запоминающийся автор. Ее интеллектуальные детективные романы, психологически напряженные, динамичные, рассчитанные на образованного читателя, напоминают произведения Дэна Брауна и Артуро Переса-Реверте, где переплетены тайны прошлого и события настоящего, кровавые преступления и искусство, порок и прекрасное.

В погоне за наслаждением Максим Коршунов чуть не потерял Арину, невинную, милую, страстно в него влюбленную. Она сбежала, не желая опускаться в пучину разврата. Теперь Максим изменился, он готов на все, чтобы вернуть любимую, без которой не может жить. Героям уготована новая встреча, но чем ближе они становятся друг другу, тем ожесточеннее разворачивается война, затеянная против них отцом Максима. Олигарх, погрязший в разврате, не представляет, чтобы между его психически неуравновешенным сыном и безродной провинциалкой могла быть искренняя любовь. Он заставляет Аркадия – адвоката его семьи и единственно близкого Максиму человека – собирать информацию об отношениях влюбленных. Жестокий, деспотичный олигарх решил разлучить влюбленных, и ничто не способно его остановить. А тем временем Арина начинает смутно догадываться о причинах кошмаров, которые мучают ее возлюбленного...

В серии «Русские 50 оттенков серого. Проза Алисы Клевер», призванной стать русским вариантом нашумевшей трилогии англичанки Эрики Джеймс, выходит вторая книга.

«4 стороны света и 1 женщина» – продолжение романа «Два месяца и три дня», дальнейшее развитие истории полюбившихся героев Максима Коршунова, скандального фотографа и единственного сына русского олигарха, и Арины, привлекательной и чувственной студентки, напоминающей сказочную Белоснежку. 

Но кто же автор, кто скрывается под псевдонимом Алиса Клевер? В соответствии с духом лучших литературных мистификаций это пока останется загадкой. Пока известно лишь, что за маской скрывается современный российский писатель, имя которого очень известно на книжном рынке.

Страница 8 из 16
Default Theme
Layout Direction
Body
Background Color [r]
Text color [r]
Top
Top Background Image
Background Color [r]
Text color [r]
Bottom
Bottom Background Image
Background Color [r]
Text color [r]