12 декабря кинокомпания ПРОвзляд выпустит в прокат фильм Кристофа Оноре "Одной волшебной ночью" Избранное

Мария - парижанка, и этим все сказано. Она наслаждается свободой и мужским вниманием, будучи замужем. После ссоры с супругом она ночует в отеле напротив своей квартиры, через окна наблюдая за мужем и вспоминая их историю любви. У нее есть лишь одна волшебная ночь, чтобы решить, что делать дальше, но непрошенных советчиков оказывается неожиданно много…

В главных ролях: Кьяра Мастроянни, Бенжамин Биолэй, Венсан Лакост, Коля Абитебул, Камилль Коттен, Кароль Буке, Стефан Роже, Харрисон Аревало, Мари-Кристин Адам, Клер Джонстон.

Из интервью с режиссером Критфом Оноре

Как часто бывает, “Одной волшебной ночью" берет свое начало из другого фильма, который еще не снят, едва написан, но который является его тайным источником. Я назвал его "Les Fleurs" (Цветы). История происходит во время оккупации, затем в 50-х годах: там есть воображаемый художник, пианино, район Пикардии, Опера Гарнье и два женских персонажа, скрывающие много секретов. Я отказался от этого проекта, который возник после выхода “Plaire, Aimer et Courir vite” ("Прости, Ангел"), опасаясь, что он выведет меня на чрезмерно пафосный уровень. Я все больше и больше не доверяю этой важности, которую некоторые фильмы приписывают самому кинематографу. Я с недоверием отношусь к авторитетным субъектам и из режиссерам. Одним словом, я не хотел этого чересчур респектабельного проекта, о котором начинал мечтать. Это было в начале лета, я был на Женевском озере, устроился в театр Види репетировать “Les Idoles", шоу, которое закрывало трехсерийный автобиографический фантастический проект. Я не спешил на следующий фильм и, честно говоря, чувствовал себя почти освобожденным, не имея в голове никакой идеи. Но однажды вечером я обнаружил, что смотрю "Ужасную правду” Лео Мак Кэри с Ирен Данн и Кэри Грантом как непогрешимой супружеской пара после развода. Я начал задаваться вопросом: как долго вы были в отношениях? И сразу после этого: сколько кинематографистов интересовались темой честной супружеской беседы? В тот же вечер я начал писать сценарий.

Зеленая комната

Пруст сказал, что "писатели, которыми мы восхищаемся, не могут быть нашими проводниками, потому что мы имеем внутри себя нечто вроде магнитной иглы или почтового голубя, чувство нашего направления". Я считаю, что то же самое происходит с кинематографистами. Не так-то просто отклониться от своего личного пути. Мы можем думать, что такая последовательность, заимствованная у других, сделает фильм путем создания противоречивого сюжета – или, по крайней мере, фильм, созданный несколькими людьми, но это не так. Одинокая, цепкая и подавляющая волна уносит фильм, а вместе с ним и нас, в неожиданную сторону. Фильмы других людей часто представляют собой пейзажи, с которыми вы пересекаетесь и на которые вы бросаете взгляды, чувствуя себя одновременно удивленным и успокоенным, чтобы найти то же движение, с которым снимаете сами. И это приятная радость - чувствовать себя менее одиноким в своих навязчивых идеях, убедиться, что другие до нас пытались выразить то же самое ощущение. Мы продолжаем свой путь, немного менее взволнованные, движимые надеждой оказаться немного более универсальными, чем думали. Сочиняя и снимая “Одной волшебной ночью", я часто натыкался на фильмы Саши Гитри, Ингмара Бергмана, Вуди Аллена, и каждый из них, сам того не зная, и с чувством братства, которое испытывал только я, позволил мне уловить специфический облик этого нового фильма.

Комната с красивым видом

Этой картиной я хотел выразить, пусть сентиментально и упрямо, свою привязанность к фантастическому кино, где ”давай притворимся“ имеет большую ценность, чем ”давай сделаем все как есть". Здесь я имею в виду вымысел в смысле очарования. И мало-помалу мне стало казаться, что в наше время не было ничего такого, чтобы претендовать на драгоценные инструменты актерской игры, метафоры, на пользу магии закулисья, трюков, в работе, которая направлена на то, чтобы жизнь происходила во время фильма. Набоков писал: "Назвать рассказ правдивой историей - это оскорбление как искусства, так и правды”. С самого начала я хотел, чтобы моя история больше походила на супружескую сказку, чем на репортаж о супружеских парах.

Комната Любви

“Вы не должны забывать, что мне было двадцать пять лет и что вы безумно любили меня в этом возрасте!” В течение многих лет я ориентировался в жизни на любовные истории, которые оттеняли ее. “Это было в дни X или в дни Y” - мои годовые, месячные или ночные романы казались высшими точками моего существования... затем я начал снимать кино, и фильмы заменили мне романы, по крайней мере, как маркеры времени. “До или после "Love Songs"?”,"Во время постпродакшна Making Plans for Lena или во время подготовки Man at Bath?"... Я замечаю, что чем больше снимал, тем больше мои любовные истории начинали занимать свое время. Как будто романтическая верность позволяла мне множить проекты. Я осознаю, что совершенно произвольно и, возможно, неуместно связывать два этих слова - правдивость и фильмы. И все же я испытываю сильное искушение заявить, что длительная любовь (о, зверское наречие!), безусловно, позволила мне часто снимать.

Гостевой дом

"Так играю я в одном лице многих людей, и никто не доволен”. Я полагаю, что этот шекспировский стих, который Джон Ирвинг позаимствовал для названия одного из своих романов, довольно хорошо определяет первоначальную тайну в этой истории. Давайте представим, что женщина, Мария, однажды ночью обнаружила в себе дар видеть больше людей, чем кажется. Это, например, не только ее муж, Ричард, но и ее молодой жених - тоже Ричард, и Ричард-подросток, которого она не знала. Ее соперница Ирэн - образец для подражания в будущей (альтернативной) жизни. Ее любовник Асдрубал - а с ним и все ее любовники в одном лице ... Мария похожа на неподвижную звезду, которая притягивает к себе спутники, продолжающие множиться. Она одновременно подсыпает себе и яд, и противоядие. Давайте представим, что эта женщина, Мария, нашла свой голос среди всех голосов, которые ей мешают.

Свое собственное пространство

Чем больше Мария хотела бы думать о своей жизни, тем больше ее жизнь оказывается заполнена главными героями, которые говорят за нее. Мария пересекла улицу, надеясь увидеть себя со стороны, увидеть свою квартиру, своего мужа, свой брак сверху. И все же сейчас она сталкивается не с одиночеством, а с шумной группой людей, которые утверждают, что страдали от нее, ее свободы и желаний. Среди них Мария похожа на пленницу агрессивных знаков, которые она должна интерпретировать, чтобы выбраться. Я уже давно хотел снять "думающего" персонажа. А так как я тоже давно хотел снять беспокойный лоб и ироничные ямочки на щеках Кьяры Мастроянни, то срочно приступил к производству этого фильма.

Номер с 4 кроватями

Мне редко приходилось сталкиваться с такими улыбчивыми и расслабленными актерами в гримерных по утрам, как во время съемок “Одной волшебной ночью”. Какими бы ни были сегодняшние проблемы – прическа, костюмы, реплики, которые я переписал за ночь, зима, еда из кафетерия, – я могу сказать, что не было ни одного утра, когда у меня возникло бы ощущение, что они предпочли бы оказаться где-нибудь еще, а не здесь, в этой затерянной студии посреди Люксембургской сельской местности. Буквально посреди "ничего", с режиссером, который все время спрашивает себя, почему он решил несколько недель назад не снимать на натуре. И у меня нет другого объяснения этому, кроме того, что они были постыдно милыми и утомительно добрыми: эти четыре актера любили друг друга. В наших великих представлениях о фильмах и том, как делается кино, мы забываем драгоценный и редкий элемент: любовь, которую актеры чувствуют друг к другу. Доверие, юмор, привязанность, дружбу между ними; и как нам, режиссерам, иногда везет, чтобы запечатлеть эти потоки радости, которые они нам дарят. Этот фильм всем обязан нежности и доброжелательной теплоте Винсента Лакоста, Бенджамина Биоле, Камиллы Коттин и Кьяры Мастроянни.

 

Последнее изменение Среда, 20 Ноябрь 2019 06:45
Оцените материал
(1 Голосовать)
Прочитано 31 раз

Оставить комментарий

Убедитесь, что вы вводите (*) необходимую информацию, где нужно
HTML-коды запрещены

Default Theme
Layout Direction
Body
Background Color [r]
Text color [r]
Top
Top Background Image
Background Color [r]
Text color [r]
Bottom
Bottom Background Image
Background Color [r]
Text color [r]